07.09 | 20:00
16+
Мистецтво анімації — це сфера, яка перебуває в постійному розвитку і в якій експеримент тісно взаємодіє з технологіями, дедалі більше розширюючи межі візуальних можливостей. Ці динамічні взаємини особливо яскраво проявляються в трансмедіальних проектах, де рефлексії оповідача запрошують глядача взаємодіяти із контентом на різних платформах. Як форма самореферентного мистецтва анімація постійно змінює себе за допомогою тих самих технологій, які сприяють її розвитку, створюючи зворотний зв’язок інновацій та творчості. Добірка фільмів, автори яких використовують передові технології свого часу не заради самих технологій, а радше як ігровий прийом для підриву умовностей форми, медіумів та сприйняття.
Показ проходить за підтримки Польського Інституту у Києві.
Куратори Ольга та Міхал Бобровські.
Тривалість 66 хв.
Австрія | 02:16 | 2023
Колись (не так давно) ми, люди, ще вірили, що зможемо створити вільний і демократичний простір нескінченного знання в інтернеті. Відбулося всього кілька завантажень, свайпів та дизлайків — і ми вже знаємо, як сильно нам це не вдалося. Перев1рена 1нфа!
Австрія, Канада, Греція | 06:30 | 2016
Підбірка чотирьох Non-Stop Stop-Motion експериментів, які побудовані на одній схемі. Вони починаються із документування обстановки та дії в реальному часі, а потім ця дія поступово прискорюється (у цифровий спосіб), щоб оприявити ілюзію, яку вона створює.
Хорватія | 09:00 | 2010
Що буде, коли сни почнуть контролювати реальність? Ймовірно, це питання про те, як боротися із системою форм, особливо тих, що регулюють документальне, анімаційне чи ігрове кіно. Боротися доводиться також із самим собою — справжнім охоронцем умовностей і формальностей. Цей експериментальний анімований вірш може бути також щоденником, призначеним для психоаналітичного сеансу.
Канада | 02:50 | 2018
Фільм було створено спеціально для групової виставки у Відні (кураторами якої стали Клінт Енс і Маді Піллер) під назвою «Від А до Я», яка розмірковує про однойменний анімаційний фільм Майкла Сноу 1956 року та різноманітність його творчих підходів, що плавно перетікають між медіа та формами.
Франція | 05:46 | 1994
«Ми перебуваємо не на березі якогось конкретного озера, а поринаємо в інший вид просторово-часового контексту світла, руху і кольорів у свідомості Патріка Бокановські». (Жак Кермабон) Фільм було знято за допомогою набору пінхолів, дзеркал, призм і заломлюючих підкладок, і, як не парадоксально, для глядача 2020-х років він неминуче нагадує естетику візуальної творчості за допомогою ШІ.
Україна | 08:30 | 2020
У наші дні нестабільність кліматичної системи впливає на крижані керни та піднімає рівень води у світовому океані, а також змінює людські життя. Водночас лише програмний код розумних машин залишається константою в сучасній географії.
Німеччина | 05:00 | 2015
Сюрреалістична мандрівка світом напрочуд довгого німецького слова.
США | 06:10 | 1952
«За допомогою маніпуляцій зі світлом, я хотіла створити візуальні композиції у потоці часу — так само, як музикант маніпулює звуком для створення музики. Коли я слухала музику, я гостро відчувала непереборне бажання виразити свої реакції та ідеї у візуальній формі, яка мала б упорядковану послідовність музики». — Мері Еллен Бьют.
Швейцарія | 05:34 | 2016
Від насіння до війни, від м’яса до любові, від байдужості до апокаліпсису. Спроба передати світ двома словами.
Канада | 04:12 | 2013
Використовуючи анімацію світлографії (відео світлографія), фільм «Чужорідні тіла» черпає натхнення з міфу про «прозоре тіло», яке створюють сучасні медичні технології зображення (КТ, МРТ, кріосекція), щоб передати відчуття відчуження, яке іноді виникає від власного тіла.
США | 04:20 | 1976
Музика Canzoni per sonar a quattro (Пісні для чотирьох) Джованні Ґабріелі у виконанні Елізабет Коен, Макса Метьюза та Жерара Шварца. Зображення — створені комп’ютером.
Канада | 04:44 | 2015
Молода жінка та міський пейзаж взаємодіють одне з одним. Проявка зображень і тонкощі їх нашкрябування та пришивання заново.
Польща | 01:35 | 1980
Чоловік у монтажній кімнаті піднімає м’яч, а точніше, його відеозображення, зафіксоване на екрані телевізора. Це була перша пригода Рибчинського з високотехнологічною аналоговою технікою, яка пізніше стане важливою для його експериментів і досліджень.